Bacchanale à la joueuse de guitare

Numéro principal : INV 7296
Autre numéro d'inventaire : B 1278
Autre numéro d'inventaire : MR 2345

Département des Peintures

Poussin, Nicolas (Les Andelys, 1594 - Rome, 1665)
France École de

Inventorié Comme : Anonyme (Inventaire B)

Titre : Bacchanale à la joueuse de guitare
Autre titre : La grande bacchanale

Hauteur : 1,21 m ; Hauteur avec accessoire : 1,495 m ; Largeur : 1,75 m ; Largeur avec accessoire : 2 m

huile sur toile

2e quart du XVIIe siècle (vers 1625)

Historique
Armand Jean de Vignerot du Plessis, duc de Richelieu (1629-1715) ; acquis de ce dernier pour Louis XIV, 1665 ; inventaire Le Brun, no 169 (cf. Brejon de Lavergnée (A.), 1987a) ; en dessus-de-porte dans le cabinet du Conseil au château de Versailles, 1695 ; présenté au musée spécial de l’École française au château de Versailles, 1801 (Catalogue de l’an X, 1801-1802, no 203) ; au Louvre en 1809.

Commentaire
Il s’agit de l’un des tableaux les plus titianesques de Poussin. Il évoque, bien sûr, la Bacchanale des Andriens du grand maître vénitien, aujourd’hui conservée au musée du Prado à Madrid, mais qui était alors dans la collection Ludovisi à Rome. Poussin a consulté la source textuelle du tableau de Titien, les Imagines de Philostrate, dans l’édition illustrée de soixante-neuf planches gravées parue en 1614 dans une traduction et avec des commentaires de Blaise de Vigenère. En
effet, Poussin a emprunté à la gravure illustrant l’épisode des « Andriens » l’attitude de Bacchus dans l’ombre à gauche, allongé sur des monceaux de grappes de raisin. Mais l’artiste des Andelys a-t-il effectivement représenté cette île miraculeuse où le vin coulait en ruisseaux ? Le doute subsiste, car dans la composition de
Poussin, contrairement à celle de Titien, la mer n’est pas visible. La Bacchanale de Poussin est d’une sensualité joyeuse, associant l’ivresse procurée par le vin aux plaisirs de la musique : le couple qui attire d’emblée le regard par ses attitudes et par le contraste des couleurs est formé de l’homme levant sa coupe, vu de dos et vêtu de jaune, et de la jeune femme en bleu jouant de la guitare. Les putti ajoutent des touches de gaîté et de fantaisie, dans l’esprit de François Duquesnoy : celui au centre lève avec avidité une coupe à deux mains ; à droite, un putto amuse son compagnon avec un masque de théâtre ; à gauche, le putto endormi sous l’effet de l’ivresse est un véritable morceau de bravoure. En 1665, le tableau a été acquis par Louis XIV du duc de Richelieu. En 1674, il a fait l’objet d’une conférence à l’Académie royale de peinture et de sculpture prononcée par Jean-Baptiste de Champaigne : « L’on y voit dans l’économie générale une grande manière, étant en ce temps-là incliné à s’attacher en quelques rencontres au général de la couleur plus qu’aux autres parties de la peinture où il s’est appliqué depuis […] Il faut, s’il me semble, tomber d’accord, Messieurs, que la joie et le divertissement qui est [sic] le sujet de ce tableau y sont très bien représentés » (cf. Jean-Baptiste de Champaigne, 1674). Le tableau de Poussin a été gravé par Franz Ertinger en 1685. Il a été peint sur une toile assez grossière d’armure simple comprenant 7 × 7 fils au cm2. Celle-ci donne un aspect légèrement pavimenteux à la couche picturale. La couche d’impression est de couleur brun-rouge. La peinture a été agrandie à
droite au moyen d’une bande de 6,5 cm. Elle a été rentoilée en 1749 par Marie-Jacob Godefroid. Elle a été restaurée (allégement modéré du vernis) en 1940 par Edgard Aillet à Montauban. Une nouvelle restauration en couche picturale a été menée en 1960 par Lucien Aubert au Louvre. L’oeuvre a été de nouveau restaurée en couche picturale par Geneviève Lepavec en 1985-1988. La peinture est également connue sous le titre La Grande Bacchanale, et, à tort, Bacchanale à la
joueuse de luth.

Richelieu, Armand Jean de Vignerot du Plessis, duc de, Propriétaire
Louis XIV, roi de France, Propriétaire, 1665

entrée - Collection de Louis XIV

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

entrée - Collection de Louis XIV